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明宣德扁壶修复

蒋道银

明宣德扁壶瓷配瓷的修复

 扁瓶残高三十八点五厘米，口径六点四厘米，腹部正面隆起，背部平坦，呈扁圆形，故而也称卧壶。扁瓶的侧面上方有一小圆型颈，带盖，颈的下方有带环双耳，侧面和正面隆起处绘有海水纹，中间是缠枝花和海水纹交融成一组完整的图案。扁瓶气魄雄伟，造型奇特，为历代青花器中罕见。

取样、复制。中国传统的瓶和壶的造型千姿百态，但最终成为贮存酒或水的实用品。该扁瓶修复后无法直立，平放后液体会从口部流出，所以尚不清楚它的实际用途，据说是清真寺的供物。接到任务后，首先查阅资料寻找依据，知悉台北故宫和北京故宫博物馆有此同类的器物。为了科学地再现原来的面貌，必须依据实样复制，因此专程赴京取样。在陈列室拍照绘制图案，取得资料后，以此为依据，先用陶土塑出其造型，用石膏翻模浇出石膏件，晾干后加固、打平、磨光，做出底釉，绘出青花图案。然后携带设计稿、石膏复制品赴景德镇市，在景德镇市的专家协助下烧制出第一批瓷器残缺部分。这些颈、盖、环耳与原器相比存在以下三个问题：一是复制件大于原器二毫米；二是白釉欠绿；三是青花彩呈中性带黑，深黑的部分欠黑，没有永乐、宣德的青花味。为了使复制件与原件天衣无缝，不得不推翻第一稿再搞第二稿。于是，再次赴京承蒙故宫陶瓷库房鼎立协助，让我们进库房、摄影、标制尺寸、绘制图案，使我们取得完整的第一手资料。对资料进行整理后输入电脑，由电脑计算、筛选，打印出效果图。

补缺、打磨。制作设计稿可以运用电脑，但实际制作必须采用传统的手工工艺，其胎釉彩的配方、窑具、窑炉、燃料、火候必须按照当时当地的风格制作窑烧。为此再赴景德镇市与有关单位联手，研制明代永乐时期的青花彩、釉、胎的配方，按照当时制作方法，烧制出一批跟原件风格极其相似的瓷片，再进行挑选，选出其中一部分理想的瓷片，用微型雕刻机稍作切割打磨，吻合后再去釉做旧，去掉其新瓷的极光，做出自然老化的效果，然后安装成形。可以说一块瓷片的复制比一件器物的复制要复杂得多。